珐琅工艺（珐琅工艺首饰的特点）

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1、 珐琅又称“福郎”、“佛郎”、“法兰”，读音相近，是一种人造的玻璃化物质。它以天然长石、应时等矿物为主要原料，添加纯碱、硼砂等化合物为助熔剂，添加氧化钛、氧化锑、氟化物为乳浊剂，添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物为着色剂。经粉碎、混合、煅烧、熔化后，倒入水中急冷得到搪瓷熔块，再经粉碎、细磨得到搪瓷粉。珐琅粉调和后，涂在金、银、铜等金属器皿上，再经烘烤成为金属珐琅。若以玻璃为胚，则称玻璃胚釉；如果瓷器是胚胎，那就叫搪瓷。

2、 根据装饰手法的不同，金属搪瓷可分为掐丝搪瓷、切搪瓷、绘画搪瓷、透明搪瓷等。(古代景泰蓝制作过程的图文)。如果将上述两种或两种以上的技术结合在一起装饰一件物品，则称之为复合珐琅。其中，与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胚画珐琅”。

3、 至于其俗称“古”，由于在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现，但在清末玻璃胎画的珐琅彩上有一些情况，推测很可能是因为清末宫中“古”的玻璃胎画散出宫后被古董商看到，所以误认为瓷胎画珐琅彩上也有“古”的署名。

4、 珐琅彩瓷器是中国制瓷技术发展到顶峰的产物，堪称中国古代彩瓷中的极品。它是清朝康熙年间根据康熙皇帝的指示，从欧洲成功移植到瓷胎上的一种新的釉上彩瓷器。雍正、乾隆时期产量最高，乾隆以后很少生产。

5、 珐琅彩瓷器制作工艺精湛，成本高，产量低，是专为帝王皇后打造的艺术珍品。所用的白瓷胎由景德镇御窑厂提供，而绘画和烧制则由清宫和圆明园筹办处的宫廷画师和专业技师完成。几乎都是适合玩的小物件，没有大的。珐琅彩瓷器的烧制受到宫廷的严格控制，这使得珐琅彩瓷器成为清代最有价值的一种瓷器。

6、 搪瓷的创制和烧制与康熙皇帝对搪瓷画的喜爱有着密切的关系。康熙十九年(1680年)，清廷在紫禁城武英殿(康熙五十七年改为养心殿)附近设立珐琅厂，主要制作铜胎珐琅和錾胎珐琅。

7、 康熙二十二年(1683年)，清政府收复台湾省，废除海禁。欧洲绘有金属胎的搪瓷器作为一种珍贵的工艺品，随来华传教士带入广州，然后进贡皇宫。这些舶来品以其精美的绘画技法和华丽的装饰风格，深受广州皇家贵族和地方官员的喜爱。从当时欧洲传教士的亲笔信中得知，康熙皇帝对这种外来的玩意儿也很感兴趣，并试图让中国的珐琅工匠掌握这项技术。于是广州和北京的工匠在故宫做珐琅彩，尝试烧两地的珐琅彩，大约十年后，成功烧制出我国的金属胎珐琅彩。

8、 康熙年间，珐琅彩瓷器由景德镇制作的珐琅彩瓷器送往宫廷，由宫廷组织处的珐琅彩员挑选，油漆工按指示上色，然后在宫廷彩炉中烧制而成。此举将珐琅彩瓷器的制作分为两地，改变了元代以来官窑瓷器全部在景德镇制作的习俗。清宫完全垄断了珐琅彩的装饰绘画和珐琅彩的烧制，从而确保了清朝对珐琅彩烧制的控制

9、 由于康熙年间的珐琅彩瓷器处于初级阶段，所以从配色、装饰布局到钱币的内容和风格都模仿了当时铜胎画的珐琅彩效果。景德镇御窑厂提供的白瓷，一般只在器皿内侧和圈足内侧上釉，而器皿外壁不上釉，俗称“防瓷”。

10、 外墙上的画多以浅黄、深蓝、胭脂红、豆绿、绯红等颜色绘制，再用各种颜色的彩料描绘出有花无鸟的缠枝牡丹、玫瑰、荷花等花卉图案(图3-1、图3-2)。还有的在四朵花中分别写上“万”、“寿”、“昌”、“春”等生日祝福语，装饰风格严谨华丽。所用的色彩材料是从西方进口的，所用的图纸是由故宫组织处下属的如意博物馆提供的。由于颜色应用较厚，图案有堆砌感，出现微小裂纹。在康熙时期的珐琅彩瓷器中，也有一些人直接在宫中的旧永乐白瓷盘上作画。

11、 康熙五十五年(1716年)以后，随着广州和欧洲的画师进入皇宫，在组织处参与和指导搪瓷器的制作，甚至自己操作，搪瓷器的制作开始繁荣起来。康熙五十五年，在广州巡抚、潘淳和杨的推荐下，广东画家和珐琅师与三名西方人、两名珐琅师和两名学徒一起进入皇宫。那就是，“两广总督的奴才杨琳，正在听新闻。阎佳乐、伊格纳斯克勒和倪天觉三位西方人可以学习天文学。潘春，广东人，能在法兰烧物，奴隶买卖尽人皆知。今天又多了一个能烧法蓝的杨张世，他的技术是经过考验的。相比潘春的下等技能，他还能帮潘春制作。奴隶把它捐赠给了定居。9月26日，三个西方人，两个法兰的工匠和两个学徒与鸟琳达和李一起去了北京。完成了。然后找来了法兰手表、钻戒、法兰铜画、文书、外国法兰料，还有潘春用红铜料做的粉金，交给李代。还有已经打好的底子，未上漆未烧的金纽扣坯，也要交给李收藏，以备第二天检测。第一折是李赠的奏折。请演奏。康熙五十五年，九月二十八日，杨琳为奴。”折末，康熙帝朱批，“臣知。”(参见中国第一历史档案馆，第7卷，《康熙朝汉文朱批奏折汇编》，第451页，档案出版社，1985年出版。)

12、 康熙五十七年(1718年)，武英殿的珐琅被批准改为养心殿，并增加了一名监工，可见康熙皇帝对珐琅制作的重视。

13、 康熙五十八年(1719年)，法国珐琅艺术家陈忠信被召至皇宫指导珐琅制作(清代珐琅精品鉴赏)。此事发生在康熙五十八年，“两广总督杨琳续报阳府。”

14、 在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。

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