李清照一剪梅赏析（李清照一剪梅背景）

大家好,小活来为大家解答以上的问题。李清照一剪梅背景，李清照一剪梅赏析这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、红藕香残玉簟秋。

2、轻解罗裳，独上兰舟。

3、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

4、花自飘零水自流。

5、一种相思，两处闲愁。

6、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

7、译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。

8、轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。

9、仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

10、月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

11、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。

12、一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

13、啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

14、注释红藕：红色的荷花。

15、玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。

16、裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

17、兰舟：此处为船的雅称。

18、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。

19、后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

20、雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

21、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

22、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

23、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

24、鉴赏这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。

25、这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。

26、伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。

27、易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

28、”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

29、词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。

30、“红藕”，即粉红荷花。

31、“玉簟”，是精美的竹席。

32、这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。

33、表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。

34、梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。

35、“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。

36、“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。

37、“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。

38、正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。

39、“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。

40、“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。

41、昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

42、“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。

43、“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。

44、作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。

45、“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。

46、月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。

47、盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。

48、难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

49、下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。

50、其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。

51、只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。

52、这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。

53、这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。

54、当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。

55、“一种相思，两处闲愁。

56、”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。

57、这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

58、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

59、”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。

60、“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。

61、这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。

62、总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。

63、词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味背景这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。

64、根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。

65、易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

66、”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。

67、上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。

68、这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。

69、有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。

70、玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。

71、首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。

72、此则所云，显非事实。

73、”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。

74、当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。

75、从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。

76、次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。

77、至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。

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